“一個小小的城市聚集了這麼多節慶，自存倉那還不應該來嗎？只要這個期間來澳門，不但可以看賽車，吃美食，購買創意商品，觀賞藝穗演出以及世界文化遺產，最重要的還可以去賭場玩！在亞洲，除了澳門，還有哪一個城市能夠滿足觀光客這麼多需求呢？”這是台灣劇評人張吉米首次參加澳門藝穗節後的感觸。的確，每年十一月，澳門都是節慶一堆，美食節、大賽車加起來有聲有色有味，近幾年施政報告到底現金分享幾多千也夠讓人屏息以待，在那麼多賣點之下，藝穗節很容易就被忽略掉，或只當是景點中的贈興表演，旅客的意外收穫。多年來最為人津津樂道的大巡遊、全城舞台，今天人們都只記得資源十倍以上的拉丁大巡遊，而藝術節或很多民間團體都會自辦一些環境劇場演出，公共空間的表演已非藝穗獨有。那麼澳門藝穗節仍需存在的價值與意義是什麼？為什麼每年仍有那麼多的年�藝術家參與其中，海外小劇場團隊又那麼熱切地關注問：“澳門藝穗節是怎麼參加的？”澳門藝穗節畢竟已是亞洲地區一個較資深的藝穗節，人與人要對口，節與節也要對口，實驗、具潛質的、顛覆了傳統觀念的藝術創作，人家第一迷你倉間就想到fringe，一個已舉辦了十五年的藝穗節，又是強調中西文化交疊的小城，對海外非主流藝術家來說是具有足夠吸引力的。而端視近來澳門視覺藝術也好、劇場也好，比較活躍的策展人無不曾在藝穗節中初次涉足藝術策展工作、行政工作；同一個時期那麼多“不安於室”的藝術活動在城中發生，那些在觀�視線以外，不為人知的參與經驗，都比在設備、架構已相對完整的劇院中，來得更具挑戰性，藝穗節絕對可以成為新一代藝術策展人的搖籃。再說每年的義工徵集，如果�的能引起參與者的興趣，這些可能已來過一屆、甚至兩次的義工，他們有日會成為很重要的藝穗支柱或投身其他藝術團體、機構之中。今天我們看到的一些文化中心、民間藝團的行政人員、新晉藝術策展人，很多都是某一兩年的藝穗節義工，一切不一樣的藝術行政、管理、策劃經驗就從藝穗節開始。問題還是在於藝穗節的日程編排上是否有足夠空間讓這些有心人，在合理的時間中獲得更實在的學習機會。因為藝穗節優勢在於它有可能提供一個可以試驗、突破審美慣性的平台， 允許不成熟與失敗。（速寫藝穗 · 十 · 完）踱 迢mini storage
請先 登入 以發表留言。